Учиться в России!
Регистрация »» // Логин:  пароль:

Федеральный правовой портал (v.3.2)
ПОИСК
+ подробный поиск
Подняться выше » Главная/Все книги/

Источник: Электронный каталог отраслевого отдела по направлению «Юриспруденция»
(библиотеки юридического факультета) Научной библиотеки им. М. Горького СПбГУ

Защита авторских права по законодательству Российской Федерации :

АР
В676 Волков, И. С. (Игорь Сергеевич).
Защита авторских права по законодательству Российской
Федерации :Автореферат диссертации на соискание ученой
степени кандидата юридических наук. Специальность 12.00.03.
- Гражданское право ; Семейное право ; Предпринимательское
право ; Международное частное право /И. С. Волков ; Науч.
рук. В. М. Телицин ; Российский университет дружбы народов.
-М.,2001. -16 с.-Библиогр. : с. 16.2. ссылок
Материал(ы):
  • Защита авторских прав по законодательству Российской Федерации.
    Волков, И. С.

    Волков, И. С.

    Защита авторских права по законодательству Российской Федерации :Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук

    1

    I. Общая характеристика диссертации.

    Актуальность темы исследования.

    Результаты интеллектуальной деятельности всегда определяли облик общества. От того, насколько значителен интеллектуальный потенциал общества и уровень его культурного развития, зависит в конечном счете и успех решения стоящих перед ним экономических проблем. В свою очередь наука, культура и искусство могут динамично развиваться только при наличии соответствующих условий, включая необходимые правовые предпосылки.

    С распадом СССР и переходом России к рыночной экономике возникла острая необходимость реформирования правовой базы тех общественных отношений, которые связаны с охраной и использованием результатов интеллектуальной деятельности, поскольку прежнее законодательство характеризовалось низким уровнем охраны прав как непосредственных создателей творческих достижений, так и тех лиц, которые приобретали права на их использование.

    Реформирование законодательства, посвященного охране интеллектуальной собственности и в частности охране авторских прав, проходившее в 1991-1994гг., а также присоединение Российской Федерации к международным конвенциям по охране авторских прав привело к тому, что в России активно стали развиваться такие негосударственные области хозяйственной деятельности как: медиа индустрия, кино-видео индустрия, музыкальная индустрия, полиграфическая индустрия, появились цифровые коммуникации. Но, несмотря на быстрое становление вышеперечисленных областей деятельности, российские и зарубежные правообладатели столкнулись с рядом глобальных проблем, основной из которых является широкомасштабная деятельность в области незаконного использования авторских прав, получившая название "пиратство". Данное явление является международной проблемой и все страны, в том числе и Российская Федерация, принимают меры по пресечению подобной практики. Однако, несмотря на те положительные моменты, заключающиеся в приведении внутреннего российского законодательства в соответствие с нормами международного права в области авторских прав, Россия по-прежнему занимает одно из ведущих мест в мире по объемам выпускаемой пиратской продукции.

    Настоящая работа посвящена вопросам защиты авторского права и рассматривает основные ее методы и способы. Особое место в работе отводится выявлению правовых проблем и препятствий, возникающих при использовании правообладателями, созданных ими произведений, а также при защите правообладателями своих авторских прав.

    Таким образом актуальность темы диссертации обусловлена необходимостью правового анализа современного авторского права, потребностью в освещении и разъяснении действующих в Российской Федерации средств и способов защиты авторских прав для целей их практического применения, ознакомления российских научных и деловых кругов. Таковы мотивы выбора темы диссертационного исследования.

    Предмет исследования.

    Предметом диссертационного исследования являются подходы к регулированию авторско-правовой охраны произведений на государственном и международном уровне, а также субъективные авторские права. Кроме того, - причины роста объемов незаконного использования произведений, методы и способы защиты авторских прав в Российской Федерации и за рубежом, применение норм авторского права в связи с появлением новых технологий.

    Цель исследования.

    Основной целью исследования является выявление на основе теоретического и практического анализа отечественного и зарубежного законодательства, правоприменительной практики причин, послуживших становлению и развитию рынка нелицензионной продукции. Проведение анализа существующих способов и средств защиты

    2

     авторских прав и поиск новых, особенно в свете развития и применения новых технологий при воспроизведении и распространении произведений.

    В процессе диссертационного исследования для достижения поставленной цели предпринята попытка решить следующие задачи:

    - проанализировать особенности истории развития авторского права;

    - провести исследования высказанных в доктрине суждений относительно понятий авторского права в континентальной системе права и англо-саксонской системе права;

    - определить правовую природу и место объектов авторского права;

    - провести на основе законодательства Российской Федерации и зарубежных стран сравнительный анализ систем правового регулирования авторских прав;

    - рассмотреть основные причины изготовления и распространения контрафактных экземпляров произведений;

    - исследовать основные формы и способы защиты авторских прав;

    - обобщить и систематизировать отечественную судебно-арбитражную практику рассмотрения споров, связанных с использованием объектов авторского права, с заключением и исполнением авторских договоров и договоров о передаче имущественных прав на произведение.

    Методы исследования.

    При разработке темы исследования были применены такие общенаучные методы познания, как методы системного и комплексного анализа, исторический метод и метод формальной логики. Кроме того, в работе использованы частные методы исследования, в том числе сравнительно-правовой, методы толкования закона и толкования права.

    Теоретическая основа исследования.

    Теоретической основой диссертационного исследования явились работы Л.М. Азова, Б.С. Антимонова, П. Банки, Д. Брунванда, М.М. Богуславского, Е.А. Васильева, Э.П. Гаврилова, M.B. Гордона, В.А. Дозорцева, Н.М. Зенкин, Н.Л. Зильберштейна, В.Я. Ионаса, М.Н. Кузнецова, Ю. Конова, Б.С. Мартынова, Б. Ндойна, В.И. Серебровского, А.П. П. Самуэльсон, Сергеева, Л. Трахтенгерца, Е.А. Флейшиц, С.А. Чернышева, В.П. Шатрова и др.

    Научная новизна диссертации.

    Научная новизна диссертации состоит в том, что она является работой теоретического и прикладного характера, в которой комплексно используются достижения российской и зарубежной науки, а также российской правоприменительной практики в области защиты авторских прав в Российской Федерации.

    Разработка темы позволила сформулировать следующие основные положения, выводы и рекомендации, выносимые на защиту:

    1. Реализация принципа взаимности, сформулированного в ст. 5 Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, вызывает в научной доктрине споры относительно того, допустимо ли рассматривать дела о защите авторских прав в стране, где не имело место нарушение и допустимо ли при этом применять закон страны, где произошло нарушение. Анализ положений, содержащихся в ст. 5 Бернской конвенцией, а также сложившаяся судебная практика приводят к выводу о том, что автор, истребуя охрану своих прав, нарушения которых произошло в другой стране, предоставляющей охрану в соответствии с Бернской конвенции, вправе подать иск по месту своего нахождения. При этом дело должно рассматриваться по закону страны, где произошло нарушение авторских прав.

    2. Во многих странах, в том числе и в Российской Федерации, произведения народного творчества не относятся к объектам авторского права, а следовательно не подпадают под его охрану. Свободное использование таких произведений, не учитывающее интересы лиц или общин, способствующих сохранению и развитию народного творчества, приводит к постепенному исчезновению национальных культур. Для решения существующей проблемы предлагается разработать законодательство особого рода, которое

    3

    закрепило бы права на произведения народного творчества за общинами и предоставило бы таким произведениям бессрочную охрану.

    3. Отсутствие в Российском законодательстве четко определенных полномочий продюсера по отношению к аудиовизуальному произведению осложняет коммерческое использование таких произведений, поскольку аудиовизуальное произведение является комплексным многослойным произведением, авторские права на которое принадлежит нескольким лицам. Законодательное оформление полномочий продюсера и предоставление ему всех прав как на само аудиовизуальное произведение в целом, так и на его составляющие, позволило бы поставить всех участников аудиовизуального произведение в равное положение, что в свою очередь обеспечило бы соблюдение их законных интересов.

    4. Появление новых технологий породило не известные ранее формы использования произведений. К таким формам прежде всего относятся цифровое вещание, сетевая коммуникация, цифровая запись, которые в свою очередь можно определить как цифровая передача данных. В связи с этим возникла необходимость внести некоторые изменения в известные имущественные права, придать им новое толкование. Так, например, возможно применительно к произведениям, распространяемым посредством цифровой передачи данных, ввести новое имущественное право, как исключительное право автора на разрешение доступа публики к произведению. Данное право предполагает доступ к этим произведениям проводным и беспроводным способами таким образом, что бы они были доступны представителям публики в том месте и в то время, которые они выберут индивидуально.

    5. Нечеткость формулировки права на неприкосновенность произведения, содержащейся в ст. 15 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", допускает два варианта подхода к содержанию данного права, что в свою очередь сужает правомочия автора и усложняет его позицию при защите своего права на неприкосновенность произведения. Для устранения отмеченной двусмысленности целесообразно более четко сформулировать ст. 15 вышеуказанного закона.

    6. По мере увеличения объема информации, содержащейся во всемирной глобальной сети Интернет, все большую остроту приобретает проблема соблюдения прав на неприкосновенность произведения. Разработанные и принятые на международном уровне документы, направленные на решение проблемы соблюдения прав авторов на неприкосновенность их произведений во всемирной глобальной сети Интернет, подчеркивают важность данного права. Однако, несмотря на актуальность данной проблемы и для Российской Федерации, где Интернет получил широкое распространение, решению данной проблеме по-прежнему не уделяется должного внимания.

    7. Отсутствие в Законе РФ "Об авторском праве и смежных правах" четкого регулирования порядка передачи авторских прав от одного юридического лица другому создает на практике определенные трудности при заключении договоров об уступке авторских прав между двумя юридическими лицами. Отнесение законодателем договоров, касающихся передачи имущественных авторских прав, к авторским или, по крайней мере, к одной из их разновидности, позволило бы избежать возникновения вопроса о квалификации таких договоров.

    8. Возложенная Постановлением Правительства РФ "О регистрации кино- и видеофильмов и регулировании их публичной демонстрации" на владельца имущественных прав на аудиовизуальное произведение обязанность получения прокатного удостоверения при использовании им такого произведения противоречит ст. 9 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах". Для преодоления указанного противоречия следовало бы внести в соответствующие постановления Правительства РФ ряд положений, изменяющих сам порядок получения прокатного удостоверения на аудиовизуальное произведение, а именно: сделать получение прокатного удостоверения добровольным и придать праву на получение этого удостоверения исключительно функциональный, технический характер, смысл которого сводился бы к помощи всем заинтересованным лицам в поиске и идентификации правообладателей на то или иное аудиовизуальное произведения.

    4

    9. С возникновением мировой глобальной сети возникла острая необходимость принятия дополнительных мер защиты произведений, распространяемых через такую сеть. Мировое сообщество за последнее время все чаще обращается к проблемам такого рода. Однако, пока приняты только рекомендации, которые на сегодняшний день не нашли отражения в законодательных актах. Проблемой по-прежнему остается несвоевременное реагирование законодателя на происходящие в общественной жизни изменения.

    10. Существующее в Российской Федерации законодательство в области предпринимательской деятельности позволяет создавать такие схемы взаимодействия нескольких компаний, учредителями которых являются одни и те же лица, при которых на одних компаниях аккумулируются все активы, а другие, имеющие нулевые балансы, совершают действия, нарушающие авторские права. Отсутствие у этих компаний какого-либо имущества отталкивает правообладателей предъявлять им гражданские иски в защиту нарушенных авторских прав. Подобная практика негативно влияет на осуществление защиты авторских прав и для ее пресечения необходимо внести в законодательство о предпринимательской деятельности изменения, позволяющие пресечь создание таких схем.

    Практическая значимость работы.

    Результаты диссертационного исследования могут быть использованы в процессе совершенствования и реализации законодательных и подзаконных актов в области авторского права.

    Выводы, сделанные в диссертации, могут оказаться полезными для специалистов и судей в качестве методического пособия. На основе материалов диссертации может быть подготовлено учебное пособие.

    Апробация результатов работы.

    Диссертация выполнена и обсуждена на кафедре гражданского и трудового права РУДН.

    Основные теоретические выводы, содержащиеся в диссертации, были изложены в научных публикациях автора.

    Некоторые результаты исследования используются в учебном процессе юридического факультета РУДН при чтении лекций и проведении семинарских занятий по курсам: "Гражданское право РФ" и "Гражданское право зарубежных стран".

    Структура диссертации.

    Структура диссертации обусловлена целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав, объединяющих девять параграфов, заключения, трех приложений и библиографии.

    II. Содержание диссертации.

    Во Введении обосновывается выбор темы и ее актуальность, определяются предмет, цель и задачи исследования, раскрывается научная новизна и практическая значимость работы, ее методологические и теоретические основы, а также излагаются основные положения и выводы, выносимые на защиту.

    Первая глава "Авторское право в системе интеллектуальной собственности. Понятие авторского права" состоит из трех параграфов.

    В первом параграфе исследуется понятие интеллектуальной собственности, показаны ее особенности и отличия от права собственности, как самостоятельного правового института.

    Понятие интеллектуальной собственности в различных научных трудах дается неодинаково, однако, так или иначе по своей сущности все подходы отражают смысл интеллектуальной собственности. Интеллектуальная собственность обычно подразделяется на промышленную собственность и произведения, охраняемые авторским правом. В

    5

    действующем ГК РФ дано определение понятия интеллектуальной собственности, которое формулируется как исключительное право гражданина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции, выполненных работ или услуг.

    Диссертант указывает на то обстоятельство, что термин "интеллектуальная собственность" пришел в российскую правовую литературу из французского права и широкое международное признание получил в связи с разработкой и принятием "Конвенции ВОИС".

    Конвенция об учреждении Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС), подписанная в Стокгольме в 1967 году, предусматривает: "интеллектуальная собственность включает права, относящиеся к:

    1) литературным, художественным и научным произведениям;

    2) исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио- и телевизионным передачам;

    3) изобретениям во всех областях человеческой деятельности;

    4) научным открытиям;

    5) промышленным образцам;

    6) товарным знакам, знакам обслуживания, фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям;

    7) защита против недобросовестной конкуренции, а также все другие права, касающиеся интеллектуальной деятельности в производственной, научной, литературной и художественной областях."

    Обращается внимание на то, что права на интеллектуальную собственность имеют ограниченный территориальный характер и относятся к категории исключительных прав. Ограниченность действия прав интеллектуальной собственности не является экстраординарной, однако, как известно, ряд положений, относящихся к праву собственности вообще носят экстерриториальный характер. Интеллектуальная собственность ограничена как во времени, так и в пространстве: она действует лишь в течении определенного срока и имеет строго территориальный характер.

    Рассматривается "исключительность", как признак прав на интеллектуальную собственность. В частности определяется, что "исключительность" проявляется не только в персонификации права с его владельцем, но еще и в том, что владельцу прав на интеллектуальную собственность противостоит любое лицо и все общество. Иными словами, исключительное право означает, что только сам правообладатель может использовать принадлежащий ему объект. Все другие лица не вправе этого делать, они могут осуществлять использование лишь с разрешения правообладателя, иначе их действия неправомерны. Такое разрешение выдается, как правило, путем заключения договора, предусматривающего выдачу лицензии, притом на условиях выплаты вознаграждения. Исключительность заключается еще и в том, что правам на объекты интеллектуальной собственности противостоит обязанность всех и каждого уважать эти права на той территории, где действует соответствующий закон.

    Уделяется внимание и специфичности способов защиты права интеллектуальной собственности. Физическое воздействие непосредственно на нематериальный объект невозможно. Нельзя изъять объект в натуре, такая возможность существует только в отношении вещи. Можно оказать влияние лишь на действия, которые должен или не должен совершить нарушитель. Это может быть запрет совершения действий, нарушающих право или означающих приготовление к такому нарушению. Право на нематериальный объект, как отмечалось выше, имеет абсолютный характер, поэтому перечень охраняемых объектов устанавливается законом исчерпывающим образом, равно как и содержание закрепляемых на них прав определяется императивными нормами закона.

    Во втором параграфе рассматриваются виды интеллектуальной собственности и раскрывается понятие промышленной собственности.

    6

    Отмечается, что интеллектуальная собственность традиционно подразделяется на промышленную собственность и на произведения, охраняемые авторским правом. Промышленная собственность - это вид интеллектуальной собственности, и, таким образом, к ее объектам относятся творения человеческого разума. Типичными объектами этого вида собственности являются изобретения - новые решения технических задач и промышленные образцы как дизайнерские решения, определяющие внешний вид промышленных продуктов. Кроме того, промышленная собственность включает товарные знаки, знаки обслуживания, коммерческие наименования и обозначения, в том числе указания на источник происхождения и наименования места происхождения, и защиту от недобросовестной конкуренции. Здесь продукты умственной деятельности хотя и присутствуют, но они менее заметны, однако при этом учитывается, что такие объекты промышленной собственности обычно представляют собой знаки, передающие информацию потребителям, в частности, информацию о предлагаемых на рынке продуктах и услугах, и что защита направлена против неправомочного использования этих знаков, которое может вводить в заблуждение потребителей, а равно и общество в целом.

    Автор обращает внимание на то, что в соответствии с Парижской конвенцией по охране промышленной собственности (Стокгольмский акт 1967 года) в качестве объекта охраны промышленной собственности упоминается патент на изобретение, а не запатентованное изобретение. Это обусловлено прежде всего тем, что в юридической литературе большинства стран запатентованное изобретение часто отождествляется с патентом. Слово "патент" в некоторых языках используется в двух значениях. Одно из них относится к документу, который называется патентом или патентной грамотой, другое - к защите, предоставляемой патентом. Особенность изобретения, как объекта, порождает определенные юридические категории, которые в авторском праве не нужны, такие, как приоритет, новизна. По законодательству большинства стран, чтобы изобретение было патентоспособным, оно должно быть новым, содержать определенный уровень изобретательского творчества и быть применимым в производстве. Кроме того, законодательство ряда стран исключает часть специфических видов изобретений из числа тех, что могут быть запатентованы, например изобретения, касающиеся веществ, получаемых путем ядерного превращения. Таким образом, изобретения, не отвечающие данным требованиям, являются непатентоспособными.

    Еще один объект промышленной собственности, рассматривается в настоящем параграфе, это - упомянутые в Парижской конвенции полезные модели. Полезная модель -это новое техническое решение внутреннего устройства или конструкции промышленного изделия. Данное понятие используется в законодательстве ряда стран, таких как ФРГ, Япония, КНР. В Российском законодательстве к полезным моделям относятся конструктивное выполнение средств производства и предметов потребления, а так же их составных частей. Полезные модели отличаются от изобретений, на которые можно получить патент, главным образом двумя аспектами:

    во-первых, для признания устройства полезной моделью не требуется высокий уровень изобретательского творчества (уровень изобретения). В качестве полезных моделей охраняются не любые технические решения, а лишь те, которые относятся к типу устройств, т.е. конструкторскому выполнению средств производства и предметов потребления;

    во-вторых, максимальный срок охраны, предусмотренный по закону о полезной модели, обычно гораздо короче, чем срок охраны, предусмотренный для изобретений. Так, в Италии-4 года, ФРГ-6 лет, Япония-10 лет, РФ-5лет. Документ, выдаваемый на полезную модель, тоже может быть назван, а в некоторых странах и называется, патент, но при этом, чтобы отличать его от патента, указывают, что это патент на полезную модель.

    Рассмотрен также такой объект промышленной собственности, как товарный знак. В условиях массового выпуска однородных товаров товарный знак является средством борьбы за потребителей, облегчает определенную монополизацию рынка соответствующего товара, услуг, способствует поддержанию относительно стабильных цен. Товарный знак - символ, который, кроме того, указывает, кто несет ответственность за предлагаемые населению

    7

    товары или услуги. Товарные знаки могут быть самые разнообразные. Товарный знак может представлять собой буквенное (словесное), графическое или объемное изображение или их любое сочетание, с возможным сочетанием различных цветов, которое лицо, производящее, перерабатывающее, удостоверяющее или уступающее товары использует на них или их упаковке. Некоторые товарные знаки выступают как неотъемлемая часть товара, например особый вид кромки ткани или особая форма горлышка бутылки, форма флакона и т.п. Законодательство большинства стран особо и подробно оговаривает то, что не может быть зарегистрировано в качестве товарного знака и, следовательно, получить охрану на данной территории. Это прежде всего знаки, слишком схожие с уже действующими, у которых отсутствует отличительная особенность (расплывчатые, лишенные подчеркивающих элементов, простое сочетание букв или геометрических фигур); знаки, содержащие оскорбительные, непристойные или хвалебные выражения; знаки, содержащие в себе изображение государственного флага, герба, эмблемы, наименование международных межправительственных организаций; знаки, содержащие обозначения вошедших во всеобщее употребление как обозначения товаров определенного вида и т.д.

    В третьем параграфе рассматривается история становления авторско-правовой охраны как в России, так и в других странах мира. Дается понятие авторского права. Рассматриваются его принципы и задачи.

    В частности, отмечается, что идея авторско-правовой охраны зародилась с изобретением книгопечатания, которое сделало возможным копирование произведений литературы механическими способами, что в свою очередь привело к появлению новой профессии печатников и книгопродавцов. Однако, производство и реализация готовой продукции требовало значительных материальных затрат, а предполагаемый доход зачастую был ниже произведенных затрат из-за конкуренции со стороны производителей и продавцов незаконных копий. В этой ситуации потребовалась защита от "недобросовестной" конкуренции. Такая защита появилась в форме привилегий, предоставляемых властями: в Англии и Франции - королями, в Германии - курфюрстами государств. К концу XVII века система привилегий подверглась острой критики со стороны авторов. Это привело к появлению первого закона об авторско-правовой защите (копирайт), известного как "Статут королевы Анны", родоначальницей которого была Англия. Во Франции переход от системы привилегий к системе авторского права явился следствием революции, которая отменила все виды привилегий, включая привилегии издателей. В 1791 и 1793 годах Учредительное собрание Франции приняло два декрета, которые явились основой в формировании французской системы авторского права. В Германии на развитие авторского права большое влияние оказало появление некоторых философских концепций. Кант и некоторые другие философы видели в произведениях не просто форму собственности, а отражение личности автора и считали, что последний наделен естественным правом защиты произведения как части своей личности. Эта идея оказала сильное влияние на развитие современного авторского права и привела к возникновению личных неимущественных (моральных) прав. Конституция США 1787 года в ст.1 установила компетенцию Конгресса по обеспечению прогресса науки и полезных искусств путем наделения авторов и изобретателей исключительными правами на их творения в течение определенного срока. Это обстоятельство позволило принять в США в 1790 году закон об авторском праве, который в сущности отражал принципы "Статута королевы Англии".

    Становление и развитие авторского права в России отличается своеобразием по сравнению с историей авторского права западноевропейских стран и США. Книгоиздательское дело в России вплоть до конца ХУШ было монополией государства и лишь в 1771г. было выдано первое разрешение на открытие частной типографии, одновременно с ведением цензуры на иностранную литературу. Особенностью развития авторского права в России явилась то, что авторское право тесным образом было связано с законодательством о цензуре. Утвержденный 22 апреля 1828г. новый Цензурный устав впервые ввел специальную главу "О сочинителях и издателях книг".

    Позднее в 1830 году новое положение о правах сочинителей решило вопрос об охране статей в журналах, хрестоматий, частных писем и признало права сочинителей на

    8

    сочинения правом собственности. Однако, вводимые частичные дополнения в правила об авторском праве не обеспечивали эффективную защиту интересов авторов и пользователей произведений, что привело к принятию в 1911 году закона "Положение об авторском праве". Этот закон явился значительным шагом в развитии авторского права в России. После Октябрьской революции прежнее гражданское законодательство России, включая и Положение об авторском праве, было отменено. В период становления Советского государства была осуществлена коренная ломка прежнего авторского права и попытка внедрить нормы, отвечающие взглядам новой власти. Постепенно, начиная с 1925 года происходит восстановление и расширение охраны авторских прав. Основы авторского права 1925 и 1928 годов и Закон РСФСР "Об авторском праве" от 8 октября 1928 года признали за авторами исключительное право на созданные ими произведения, хотя и предусматривалась возможность принудительного выкупа авторского права в исключительных случаях. Введен пожизненный срок авторского права на большинство произведений, в отношении некоторых произведений сохранялся срок в 25 лет с момента первого издания или опубликования. Начиная с 60 годов законодательство об авторском праве было включено в качестве самостоятельно раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик и в гражданские кодексы союзных республик. А в 1973 году СССР стал участником Всемирной конвенции об авторском праве 1952г. В этой связи законодательно были существенно пересмотрены права авторов, укреплены их позиции. Разработанный раздел "Авторское право" Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик, принятых Верховным Советом СССР 31 мая 1991г., внес существенные изменения в советское авторское право. Было исключено свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении без согласия автора, расширен круг охраняемых произведений, срок авторского права продлен до 50 лет после смерти автора, были введены смежные права.

    В период с 1991 года по настоящее время в Российской Федерации были приняты специальные законодательные акты, посвященные регулированию авторских отношений, которые в свою очередь отменили действие союзного законодательства в области авторского права. К числу таких актов относится Закон РФ от 23 сентября 1992года "О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных" и Закон РФ от 3 августа 1993 года "Об авторском праве и смежных правах". Принятие данного законодательство, а также присоединение России к основным международным конвенциям об охране авторских прав завершило становление авторского права в России и позволило Российской Федерации занять достойное место в международной системе охраны авторского права.

    В работе отмечается, что авторское право представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. Термин "авторское право" имеет и иное значение, которое обозначает субъективные права, принадлежащие автору или иному субъекту авторского права в отношении конкретного произведения. Так, в английском языке вместо слов "авторское право" используется "копирайт", обозначающий действие, которое может производится только автором того или иного произведения литературы или искусства, либо третьими лицами с разрешения автора. Словосочетание "авторское право", присущее правовым системам континентального права, подчеркивает факт авторства, возможность использования произведения в любой форме и любым способом. Основным отличием понятия "копирайт" от "авторского права" является то обстоятельство, что понятие "копирайт" подразумевает лишь имущественные права автора на произведения, исключая личные неимущественные права, и соответственно такие права могут полностью отчуждаться. Континентальная же система права подразделяет авторское право на два вида: личные неимущественные (моральные) и имущественные права, причем личные неимущественные являются неотчуждаемыми.

    Важной особенностью авторских прав является их строго территориальный характер. Это означает, что охрана произведения будет возможна только в стране, где было создано такое произведение. Для преодоления подобных ограничений в международной практике были разработаны и реализованы международные договоры (конвенции). Участники таких

    9

    договоров обязуются предоставлять охрану произведениям, созданным на территории другого государства - участника.

    Затронув вопрос о международных соглашениях об авторских правах необходимо несколько слов сказать о принципе взаимности, который отражен во всех вышеуказанных международных соглашениях. Наиболее полно и четко сформулирован принцип взаимности в ст. 5 Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971г. Реализация данного принципа взаимности вызывает в научной доктрине споры относительно того, допустимо ли рассматривать дела о защите авторских прав в стране, где не имело место нарушение и допустимо ли при этом применять закон страны, где произошло нарушение. Анализируя положения, содержащиеся в ст. 5 Бернской конвенции, а также сложившуюся судебную практику, в работе делается вывод о том, что автор, истребуя охрану своих прав, нарушения которых произошло в другой стране, предоставляющей охрану в соответствии с Бернской конвенцией, вправе подать иск по месту своего нахождения. При этом дело должно рассматриваться по закону страны, где произошло нарушение авторских прав.

    Отмечается, что охрана, предоставляемая авторским правом, распространяется на форму выражения идей, а не на сами идеи. Иными словами, идея должна быть выражена в какой-либо объективной форме: письменной, устной, звуко- или видеозаписи, изображении, объемно-пространственной или другой форме. До тех пор, пока идея существует только в виде творческого замысла, и не может быть воспринята другими людьми, не существует практической надобности ее охраны. Окончательная фиксация произведения на каком-либо материальном носителе (рукопись, запись или иное) не всегда является необходимым условием для его охраны. Некоторые типы произведений, такие как, стихи, музыка, артистическое исполнение, могут быть выражены не только на материальном носителе, но и в форме в смысле расположения нот, слов, знаков и т.д. Т.е. в той форме, которая не связана с материальным носителем. Придание произведению определенной объективной формы не только возводит произведение в статус охраняемого авторским правом, но и наделяет его создателя правом на использования произведения. В качестве примера в работе приводится судебное дело, рассмотренное Высшим Арбитражным Судом РФ.

    Вторая глава "Объекты авторского права, виды субъективных авторских прав" состоит из трех параграфов.

    В первом параграфе определяются круг охраняемых авторским правом произведений, различия, имеющиеся между отдельными видами произведений, правовой режим и специфичность отдельных произведений. Рассматриваются примеры из судебной практике.

    Все национальные законы об авторском праве предусматривают широкий перечень объектов, который во многом исходит из перечня, представленного в международных договорах, а также из требований научно-технического развития. Однако, международные соглашения могут предусматривать лишь общий круг охраняемых произведений, тогда их детализация осуществляется национальным законом с учетом сложившейся международной и национальной практики. Так, "Всемирная конвенция по авторским правам" выделяет произведения письменные, музыкальные, драматические и кинематографические, произведения живописи, графики и скульптуры. "Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений" дает более детализированный перечь, позволяющий максимально предусмотреть возможные формы произведений, могущие возникнуть в будущем.

    В работе отмечается, что специфическим объектом авторского права являются компьютерные программы, охрана которых по законодательству большинства стран осуществляется посредством авторского права. Компьютерные программы не подпадают под категории письменных работ, книг или научных трудов. Поэтому во многих странах компьютерные программы вынесены отдельно в перечень объектов, и в соответствии с международными рекомендациями включены в число литературных произведений.

    Необходимо указать также на ряд объектов, которые не охраняются авторским правом. К их числу относятся:

    10

    - официальные документы (законы, ведомственные распоряжения, извещения, судебные решения);

    - государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена и т.д.);

    - сообщения о новостях дня или сообщения о различных событиях, имеющих характер простой пресс-информации;

    - произведения народного творчества, произведения фольклора;

    - произведения, перешедшие в общественное достояние.

    Особую роль из числа неохраняемых произведений международное сообщество отводит произведениям народного творчества - фольклору. Фольклор — это способ выражения принадлежности к определенной культуре. Произведения народного творчества распространяются по всему миру, при этом не уделяется должного внимания культурным и экономическим интересам тех сообществ, в которых они были созданы, поскольку использование произведений фольклора осуществляется в коммерческих целях и не предусматривает вознаграждение лицам или общинам, которые способствуют сохранению, существованию и развитию фольклора. В связи с этим предпринимались попытки законодательно урегулировать использование произведений фольклора в рамках законодательств об авторском праве (законы: Туниса 1967 года, Боливии 1968 года, Чили и Марокко 1970 года, Алжира и Сенегала 1973 года). Попытка охраны фольклора была предпринята и на международном уровне. В 1982 году Комитетом правительственных экспертов, созданным ВОИС и ЮНЕСКО, были приняты "Специальные типовые положения для национальных законодательств по охране произведений фольклора от незаконного использования и других наносящих ущерб действий". В 1989 году Генеральной конференцией ООН по вопросам образования, науки и культуры была принята "Рекомендация о сохранении фольклора". В работе, в частности, отмечается, что при решении проблемы охраны фольклора важным моментом остается вопрос о разработке законодательства особого рода, которое давало бы коренным жителям права, которые не содержатся в некоторых национальных законодательствах, и могло бы решить в целом проблему охраны фольклора.

    Особое внимание в работе уделяется такому специфическому объекту авторского права, как аудиовизуальные (кинематографические) произведения. Аудиовизуальное -это произведение, состоящее из ряда связанных между собой кадров, непосредственно предназначенных для показа путем использования механизмов или устройств (проекторов, диаскопов или электронного оборудования), как сопровождаемых, так и не сопровождаемых звуками, вне зависимости от природы материального объекта, в котором произведение воплощено, например, фото- и кинопленка или магнитолента. При определении правого статуса аудиовизуального произведения следует различать авторов такого произведения и владельца имущественных прав. При создании аудиовизуального произведения авторы оригинальных произведений, вошедших составной частью в кинематографическое произведение, и являющиеся его авторами, передают исключительное право на использование такого произведения изготовителю аудиовизуального произведения, кроме случаев, прямо указанных в договоре о передаче прав. Изготовителем аудиовизуального произведения считается студия, специализирующаяся на создании таких произведений. Однако, необходимо отметить и то обстоятельство, что студия не всегда является владельцем прав на созданное ею аудиовизуальное произведение. В мировой практике кинопроизводства существует понятие продюсера, которым обозначается юридическое или физическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за создание произведения. Институт продюсерства известен законодательству многих стран, и имеет определенное правовое регулирование. Как правило, за продюсером закрепляются не только имущественные права на кинопроизведение, но и личные неимущественные права, такие как, право запретить любое искажение или сокращение произведения, приводящие к ущемлению законных интересов продюсера, право на имя и некоторые другие. В работе в частности отмечается, что в России недавно официально было введено понятие продюсера, однако закон определил лишь некоторые связанные с ним частные последствия, но ничего не сказал о главном - о закрепляемых за этой фигурой правах и обязанностях.

    11

    Во втором параграфе рассматриваются исключительные авторские права, их виды. Раскрываются понятия имущественных и личных неимущественных прав авторов в различных правовых системах. Исследуются проблема применения известных на сегодняшний день исключительных прав к новым, неизвестным ранее формам использования произведений, возникающих в связи с появлением новых технологий.

    Диссертант отмечает, что автор в отношении созданного им произведения обладает определенным комплексом прав, которые традиционно подразделяются на два вида:

    1) имущественные права;

    2) личные неимущественные права.

    Эти права в доктрине традиционно именуются исключительными. Исключительные права являются той категорией, которая относится не только к результатам творческой деятельности, но и ко всем правам, объект которых нематериален. Исключительный характер авторских прав состоит в признании того, что только сам обладатель авторского права может решать вопрос об осуществлении авторских правомочий, особенно правомочий, связанных с использованием произведения. При этом необходимо учитывать, что некоторые авторские правомочия, такие как право авторства и право на имя, неотделимы от личности автора, что существуют определенные изъятия из сферы действия субъективных авторских прав, речь идет о случаях свободного использования произведений.

    Имущественные права неодинаково понимаются в законодательстве различных стран. Так, в странах континентальной системы имущественные права трактуются как права использования произведения в любой форме, иногда предусматривается возможность использования любым способом. При этом дается перечень форм и способов использования, а также раскрывается их содержание. Англо-американская система права не дает общего понятия имущественных прав, устанавливая лишь перечень отдельных правомочий имущественного характера. Традиционно понятие исключительного права на произведение обозначается как копирайт и представляет из себя право совершать определенные действия в отношении охраняемого произведения. Кроме того, отличием данной системы от континентальной является и то, что не дается общий перечень действий в отношении всех произведений, т.е. каждое исключительное правомочие имеет свое законодательное определение в отношении конкретной категории охраняемых произведений, и соответственно не устанавливает единого содержания исключительного права.

    Появление новых технологий породило не известные ранее формы использования произведений. К таким формам прежде всего относятся цифровое вещание, сетевая коммуникация, цифровая запись, которые в свою очередь можно определить как цифровая передача данных. В работе делается вывод, что в связи с этим обстоятельством возникла необходимость внести некоторые изменения в известные имущественные права, придать им новое толкование. Так, например, возможно применительно к произведениям, распространяемым посредством цифровой передачи данных, ввести новое имущественное право, а именно - исключительное право автора на разрешение доступа публики к произведению. Данное право предполагает доступ к этим произведениям проводным и беспроводным способами таким образом, что бы они были доступны представителям публики в том месте и в то время, которые они выберут индивидуально.

    Одним из наиболее важных аспектов авторского права является наличие у автора произведения личных неимущественных прав. Личные неимущественные права представляют собой абсолютные, неотчуждаемые от автора правомочия. В соответствии с Бернской конвенцией к основным личным неимущественным правам автора относятся: право авторства, право противодействовать всякому извращению, искажению или иному изменению этого произведения, а также любому другому посягательству на произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автора. В работе отмечается, что к решению вопроса о регулировании личных неимущественных прав различные правовые системы подходят неодинаково.

    Особое внимание в диссертации обращается на содержание права на неприкосновенность по Российскому законодательству. Нечеткость формулировки права на неприкосновенность произведения, содержащейся в ст. 15 Закона РФ "Об авторском праве и

    12

    смежных правах", допускает два варианта подхода к содержанию данного права, что в свою очередь сужает правомочия автора и усложняет его позицию при защите своего права на неприкосновенность произведения. Делается вывод о том, что для устранения отмеченной двусмысленности целесообразно внести соответствующие корректировки в ст. 15 вышеуказанного закона.

    В третьем параграфе рассматривается природа авторского договора, его элементы, анализируются проблемы, возникающие при передачи прав по авторским договорам. Исследуются особенности использования некоторых произведений и приводятся примеры из судебной практики.

    Для правомерного использования произведений законом предусмотрена необходимость заключения авторского договора. Договорная форма использования произведений в большей степени, чем какая-либо другая, обеспечивает реализацию и охрану как личных, так и имущественных прав автора. Рассматривая субъектный состав авторского договора, необходимо обратить внимание на то обстоятельство, что ст. 30 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" в качестве сторон авторского договора называет автора и пользователя. Как уже отмечалось, автор - физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Поскольку закон не дает понятие пользователя, руководствуясь общими принципами гражданского законодательства можно определить, что в качестве пользователя может выступать как физическое, так и юридическое лицо. Закон об авторском праве прямо указывает, что имущественные права могут передаваться исключительно по авторскому договору. Возникает вопрос, как квалифицировать договор, по которому одно юридическое лицо, обладающее авторским правом, передает эти права другому лицу. ГК РФ предусматривает, что имущественные права могут быть объектом купли-продажи и следовательно передаваться по договору купли-продажи, если иное не вытекает из содержания или характера этих прав. Однако в таких договорах, помимо условий о купле-продаже, должны содержаться условия, обусловленные нормами авторского законодательства, и применяться к ним по аналогии правила ст.ст. v30-34 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах". По логике, любые договоры, касающиеся передачи имущественных авторских прав должны относиться к авторским или, по крайней мере, являться одной из их разновидностью. Однако, буквальное толкование ст.ст. 30-34 Закона об авторском праве заставляет в этом усомниться. Вероятно договоры о передаче авторских прав, где сторонами выступают юридические лица, нельзя отнести к авторским договорам в узком их понимании, но условно признать их авторскими договорами в широком смысле можно. Для устранения подобной двусмысленности, а также для правильного применения законодательства об авторском праве, было бы целесообразно, хотя бы в общих чертах, урегулировать порядок передачи авторских прав от одного юридического лица другому в авторском законодательстве.

    В работе отмечается, что важным является и то обстоятельство, что при передаче имущественных прав обязательным условием считается указание о том, на какой основе передаются права - на исключительной или неисключительной. Иными словами, если передаваемые права передаются на исключительной основе, то использовать такие права может только то лицо, которое их получило по договору и ни кто иной, даже первоначальный владелец прав. Если в договоре не указано, что передаваемые права передаются на исключительной основе или прямо указано о передаче прав на неисключительной основе, то использовать произведение, помимо лица, указанного в договоре, может также владелец исключительных прав и другие лица, получившие аналогичные неисключительные права.

    Использование некоторых произведений имеет свою особенность. Так, при использовании аудиовизуальных произведений, помимо договора, пользователь имущественными правами обязан иметь нотариально заверенную копию прокатного удостоверения. Обязанность получения прокатного удостоверения рассматривается законодателем как регистрация прав на аудиовизуальное произведение (кинофильм). Однако, в силу закона авторское право не подлежит регистрации и не требуется при признании права соблюдение каких-либо формальностей. В работе делается вывод о том, что

    13

    для преодоления указанного выше противоречия, было бы правильней внести в соответствующие законодательные акты ряд изменений, касающихся изменений самого порядка получения прокатного удостоверения на аудиовизуальное произведение, а именно, сделать получение прокатного удостоверения добровольным и придать праву на получения этого удостоверения исключительно функциональный, технический характер, смысл которого сводился бы к помощи всем заинтересованным лицам в поиске и идентификации правообладателей на то или иное аудиовизуальное произведения.

    Третья глава "Защита авторских прав", состоит из трех параграфов.

    В первом параграфе рассматриваются способы незаконного использования объектов авторского права, дается определение термина "пиратство", определяются его виды.

    В практике, а позднее в литературе, незаконное использование объектов авторского права получило название "пиратство". Законодательного определения пиратства нет, но можно дать следующее определение: под пиратством понимают несанкционированное воспроизведение произведений, охраняемых авторским правом, в коммерческих целях и несанкционированные коммерческие операции с изготовленными копиями.

    Первоначально термин «пиратство» означал грабеж в открытом море. В конце 1950-х и в начале 1960-х гг. были организованы без разрешения правообладателей радиопередачи музыкальных произведений с кораблей, стоявших на якоре вне территориальных вод. Таким образом они избегали различных законодательных постановлений о средствах массовой информации и телекоммуникации, предоставлявших, по сути, монополию общественным радиовещательным организациям.

    Говоря о пиратстве в области музыкальной и аудиовизуальной продукции, можно выделить следующие его разновидности, такие как: видеопиратство, пиратство в области интерактивных прав, аудиопиратство, телепиратство. Природа всех этих форм одинакова, разница заключается лишь в способе использования аудиовизуального и музыкального произведений. Аудиопиратсво, видеопиратство и пиратство в области интерактивных прав подразумевает незаконное изготовление экземпляров аудио и аудиовизуальных произведений в форме аудиозаписи, CD-записи, видеозаписи, записей на цифровых аудио и видео носителях с целью дальнейшего их распространения. Телепиратство характеризуется незаконным показом аудиовизуального произведения по эфирному, кабельному, спутниковому телевидению. Итак, природа пиратства заключается в том, что несанкционированные действия совершаются с целью получения коммерческой выгоды. Пиратство очень часто совершается организованно. При этом имеет место не только несанкционированное копирование произведения, но также последующие продажа или распространение незаконно репродуцированных копий, что предполагает использование какой-либо формы организованной системы распределения.

    В диссертации отмечается, что для Российской Федерации наиболее актуальным является борьба с телевизионным пиратсвом. После принятия Закона о средствах массовой информации в 1991 г. в стране стали появляться независимые коммерческие ТВ-станции. К настоящему времени они миновали стадию становления и во многом стали определять ситуацию в области регионального телевещания. Сегодня в российских городах существует около 1000 легальных телеканалов (те, которые вещают в соответствии с лицензиями), приблизительно такое же количество областных кабельных студий. Кроме всего прочего, нельзя забывать и о тех, которые вещают без всяких лицензий, а их точное количество установить пока еще ни кому не удавалось. Считается, что их около 500, хотя реально их значительно больше, потенциальная аудитория региональных телекомпаний составляет около 200 миллионов человек. Эти каналы в своей практике зачастую используют нелегальный материал. Сам факт пиратства на ТВ наносит колоссальный ущерб не только владельцам прав на аудиовизуальное произведение, но и организациям, входящим в систему кино- и видеообслуживания. Говоря об ущербе, необходимо подчеркнуть, что речь идет не только о материальном, но и о моральном. Это связано прежде всего с низким качеством показываемой копии. Такая копия не соответствует стандартам, принятым для эфирного показа. Нет качественного дубляжа, а это в свою очередь подрывает репутацию и престиж

    14

    фирмы-владельца прав, т.к. простого потребителя не интересуют подробности, связанные с правомерностью или с неправомерностью показа телевидением того или иного фильма. Как правило, запоминается реклама фильма, где упоминается владелец прав, и показ копии плохого качества позволяет сделать потребителю вывод о такой организации, как поставщик некачественной продукции. Поэтому в случае видеотиражирования тех или иных фильмов, кассеты с логотипом этой организации будут пользоваться меньшим спросом. Это не голословные заявления, это обычная практика в области потребительского рынка, который в России пока еще находится в стадии становления, и эта проблема на сегодня становится все более актуальной. Кроме того, многие телекомпании, при демонстрации пиратской продукции не удосуживаются "камуфлировать" официальные предупреждения о пиратских копиях, которые появляются в виде надписи на протяжении всего фильма, иногда показывают просто "монтажные" копии. Следствием широкомасштабного доступа к аудиовизуальной продукции через ТВ каналы является отсутствие зрительского интереса к "большому экрану". Поэтому в регионах уже сейчас закрыты многие кинотеатры. Данное обстоятельство фактически можно трактовать как использование методов недобросовестной конкуренции со стороны ТВ.

    Во втором параграфе рассматриваются способы защиты авторских прав, применяемые в мировой практике. Исследуются виды ответственности за нарушение авторских права. Приводятся примеры из судебной практике.

    За нарушение авторского права законодательством всех стран предусмотрены различные виды ответственности, включая гражданско-правовую, административную и уголовную. В качестве основной меры защиты обладателя авторского права рассматривается возможность предъявления гражданского иска с требованиями прекратить нарушение права и компенсировать его обладателю причиненный ущерб. Однако, сама природа пиратской деятельности, построенной на организованности и полулегальности, во многом сводит принятие подобных мер на нет. Это связано прежде всего с тем, что лица, осуществляющие незаконное воспроизведение и распространение нелегальных копий, используют большое число торговых точек, связь между которыми трудно доказуема. В большинстве случаев сложно установить общий источник происхождения нелегальной продукции, тщательно построена система финансового распределения, при которой основные средства, полученные от продажи нелегальной продукции, переводятся на счета иных компаний, юридически не имеющих никакого отношения к пиратам. Все эти негативные моменты, возникающие при решении вопроса о защите нарушенного права при нелегальном использовании, обусловили необходимость разработки системы специальных мер, направленных на обеспечение исков по данной категории дел. К числу таких мер относится: наложение запрета совершать ответчиком определенные действия в отношении предполагаемых контрафактных экземпляров; розыск и наложение ареста на контрафактные экземпляры, оборудование и материалы, предназначенные для изготовления нелегальной продукции; арест доходов, полученных в результате незаконного использования авторских прав.

    В диссертации отмечается, что наиболее практическую значимость и эффективность имеет гражданско-правовая защита авторских прав. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты. Под способом защиты авторских и смежных прав понимаются закрепленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых производится восстановление нарушенных прав и воздействие на правонарушителя. Предусмотренные законом способы защиты авторских прав неоднородны по своей природе. В литературе распространенным является их подразделение на меры защиты и меры ответственности, которые различаются между собой по основаниям применения, социальному назначению, принципам реализации. Меры ответственности в отличии от мер защиты применяются лишь к виновным нарушителем авторских прав и выражаются в дополнительных обременениях в виде лишения правонарушителя определенных прав и/или возложении на него дополнительных обязанностей. Меры защиты могут быть реализованы по отношению к любым лицам, которые своим поведением нарушают авторские права, хотя бы в субъективном плане их не в чем упрекнуть. Среди гражданско-правовых способов защиты, мерами ответственности

    15

    могут быть признаны лишь возмещение убытков, взыскание незаконно полученного дохода, выплата компенсации, возмещение морального вреда.

    Особое место уделяется рассмотрению вопроса о необходимости принятия дополнительных способов защиты произведений в связи с возникновением мировой глобальной сети Интернет. Обращаясь к проблемам такого рода, Комиссия Европейского сообщества приняла в июле 1995 г. «Зеленую книгу авторского права и смежных прав в информационном обществе» . Соединенные Штаты Америки, Австралия и Канада также выпустили аналогичные документы. Отдельно от этих правительственных инициатив выступила Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС), которая стала спонсором ряда совещаний экспертов по вопросу принятия протокола к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений для выработки новых норм, регулирующих положение дел в сфере цифровых технологий. В частности, рекомендуется законодательно запретить изготовление и продажу средств или оказание услуг, изначально предназначенных для получения доступа к авторским произведениям в обход технологических систем их охраны. Также предлагается принять правовые нормы о наказании тех, кто искажает информацию об управлении авторским правом, прилагаемую к цифровой копии охраняемого произведения, и тех, кто распространяет цифровые копии с искаженной информацией. Однако, пока приняты только рекомендации, которые на сегодняшний день не нашли отражения в законодательных актах. Проблемой по-прежнему остается несвоевременное реагирование законодателя на происходящие в общественной жизни изменения.

    В третьем параграфе отмечается, что основной прерогативой государственных органов в решении проблемы пиратства остается принятие соответствующего законодательства, которое позволило бы владельцам прав и заинтересованным лицам защищать свои права, и тем самым создать механизм реализации авторского права. Принятие соответствующей нормативной базы является немаловажным обстоятельством в решении проблемы пиратства. Большую роль в принятии государственными органами соответствующей законодательной базы играют различные международные организации, в частности, ВОИС. Во многом благодаря их "давлению" Российская Федерация наконец-то присоединилось к важным конвенциям, охраняющим интересы авторов и владельцев прав, предоставляющим право национальной защиты иностранным авторам и владельцам, а главное, обязывающим государство приводить свое внутреннее законодательство в соответствие с нормами международного права. Это, безусловно, прогрессивные моменты в области интеллектуальной собственности, хотя есть и отрицательные стороны, которые, прежде всего, касаются рынка имущественных прав на территории РФ (имеется в виду возможность вытеснения крупным западным капиталом отечественных дистрибуторов, а в дальнейшем и производителей).

    В целом, если давать характеристику имеющейся в России нормативной базы, то определенно можно сказать, что она достаточна полна и соответствует общим принципам международного права. Иными словами, действующее законодательство, при правильном его применении позволяет автору или владельцу прав защитить свои права.

    Отмечается в частности, что само по себе принятие соответствующего законодательства не позволит осуществить комплексную защиту прав до тех пор пока не будет создан механизм взаимодействия норм различных отраслей права. Нарушение одной нормы права зачастую приводит к нарушению других норм, которые на первый взгляд и невзаимосвязаны. Так, при нарушении телекомпаниями авторских имущественных прав, связанных с незаконным показом того или иного фильма, происходит и нарушение законодательства о рекламе, поскольку размещение рекламы в художественных фильмах без согласия правообладателей не допустимо, что фактически дает основание признать такую рекламу ненадлежащей и применить соответствующие санкции.

    Диссертант отмечает, что существенным элементом в борьбе с "пиратством" в Российской Федерации является расширение полномочий правоохранительных органов, а именно, принятие соответствующих изменений к законодательству, регламентирующему отношения в сфере авторского права. Однако, на практике может возникнуть ряд

    16

    сложностей, которые касаются прежде всего контрафактных произведений. Компетентный орган имеет лишь право наложить арест на экземпляры контрафактных произведений, и только суд может вынести решение о конфискации, но не всегда, после принятия мер по наложению ареста, правообладатели обращаются в суд. Данные обстоятельства, фактически сужают объем борьбы с пиратством.

    Взаимодействие норм права приводит к необходимости взаимодействия органов, на которых возложено применение конкретных санкций. Так, владелец прав посредством суда применяет гражданско-правовые санкции за нарушение авторского законодательства, Антимонопольные органы применяют санкции за ненадлежащую рекламу, лицензионные органы аннулирует лицензии и т.д.

    В работе, в частности, делается вывод, что существующее в Российской Федерации законодательство в области предпринимательской деятельности позволяет создавать такие схемы взаимодействия нескольких компаний, учредителями которых являются одни и те же лица, при которых на одних компаниях аккумулируются все активы, а другие, имеющие нулевые балансы, совершают действия, нарушающие авторские права. Отсутствие у этих компаний какого-либо имущества отталкивает правообладателей предъявлять им гражданские иски в защиту нарушенных авторских прав. Подобная практика негативно влияет на осуществление защиты авторских прав и для ее пресечения необходимо внести в законодательство о предпринимательской деятельности изменения, позволяющие пресечь создание таких схем.

    В Заключении подведены краткие итоги выполненного исследования.

    В конце работы дается список использованной литературы и три приложения, в которых представлены решения Арбитражных судов.

    Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях автора:

    1. Понятие авторского права и история его возникновения - М: РУДН, 2000 -21с. - Деп. в ИНИОН РАН 05.09.2000г., №55890.

    2. Аудиовизуальное произведение - как объект авторского права - М: РУДН, 2000 -14с. - Деп. в ИНИОН РАН 05.09.2000г., №55889.

    17

    Волков Игорь Сергеевич

    "Защита авторских прав по законодательству Российской Федерации".

    Диссертация представляет собой комплексное научное исследование вопросов, касающихся защиты авторских прав в Российской Федерации, и имеет целью проведение анализа существующих способов и средств их защиты, а также поиск новых, особенно в свете развития и применения новейших технологий при воспроизведении и распространении произведений.

    Основное содержание работы составляют: анализ особенностей истории развития авторского права; исследование высказанных в доктрине суждений относительно понятий авторского права в континентальной системе права и англо-саксонской системе права; определение правовой природы и места объектов авторского права; проведение на основе законодательства Российской Федерации и зарубежных стран сравнительного анализа систем правового регулирования авторского права; рассмотрение основных причин изготовления и распространения контрафактных экземпляров произведений; исследование основных форм и способов защиты авторского права; систематизирование отечественной судебно-арбитражной практики рассмотрения споров, связанных с использованием объектов авторского права, с заключением и исполнением авторских договоров и договоров о передаче имущественных прав на произведение.

    Материалы диссертации могут быть использованы в процессе совершенствования и реализации законодательных и подзаконных актов в области авторского права. Ряд положений диссертации может найти применение в учебном процессе, при подготовке общих и специальных курсов, учебных пособий по таким предметам как: "Гражданское право РФ" и "Гражданское право зарубежных стран".

    Volkov Igor Sergeevich

    "Copyright protection under the legislation of Russian Federation"

    The thesis represents complex scientific research of problems devoted to copyright protection in the Russian Federation.

    The aim of the thesis is to analyse existing ways and resources of copyright protection and search of new ways of such protection, especially in process of development and application of new technologies at reproduction and distribution of products.

    The main content of the thesis is: The analysis of peculiarities of copyright history development; The research of the opinions concerning copyright conceptions in the continental legal system and Anglo-Saxon legal system; Definition of the legal nature and places of the copyright objects; Comparative analysis of systems of the legal regulation of copyright on the fundamentals of the legislation of Russian Federation and foreign countries; Consideration of the main reasons of manufacture and distribution of the illegal copies of products; Research of the main forms and ways of copyright protection; Systematizing of domestic court-arbitration practice of cases dedicated to usage of copyright objects, conclusion and fulfilment of the authoring agreements and agreements for transmission of proprietary interests on product.

    The materials of the thesis can be used in the process of the legislative and by-laws perfecting and implementation in the field of the copyright. The number of positions of the thesis can find application in the educational process, at preparation of common and special courses, manuals of such subjects as: "The Civil law of Russian Federation" and "The Civil law of foreign countries".

     

Информация обновлена:21.01.2004


Сопутствующие материалы:
  | Персоны | Защита диссертаций 
 

Если Вы не видите полного текста или ссылки на полный текст книги, значит в каталоге есть только библиографическое описание.

Copyright 2002-2006 © Дирекция портала "Юридическая Россия" наверх
Редакция портала: info@law.edu.ru
Участие в портале и более общие вопросы: reception@law.edu.ru
Сообщения о неполадках и ошибках: system@law.edu.ru